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(2021)

导演: 蕭云美

类型: 剧情 / 短片

制片国家/地区: 中国台湾

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021(中国台湾)

片长: 25分钟

又名: Token

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电影行业融资新模式——代币化 | DAppChaser

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电影行业融资新模式——代币化

哼哼~~~

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2019年9月22日 23:08

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新经济模式带动周边产业发展。区块链赋能电影行业，带来融资新模式——代币化。新模式的兴起将会带来代币化和电影行业融资新的春天。

随着金融世界的不断创新，新金融模式也是不断影响着其他行业。区块链模式的兴起，炮制出了一个新概念：对所有事物进行代币化。最纯粹的形式是，代币化是为现实世界资产增加流动性的行为。将代币比作股票和股份是一种较好的形式，但着也不一定准确，它们代表着公司的部分所有权。代币化与这些类型的股票投资相对类似，在传统模型的基础上对其进行扩展，然后将其置于链上。从理论上讲，任何事物都可以被标记化，部分业内人士甚至认为，很快所有事物都将被标记化。

Daywalker电影基金会

好莱坞演员、导演、制片人和武术家Wesley Snipes试图利用这种代币化的转变。本月早些时候，据报道，Snipes与列支敦士登加密货币交易所（LCX）一起计划对2500万美元的电影基金进行代币化。该合资企业被称为“ Daywalker Movie Fund”（DMF），将仅投资于Snipes及其制作工作室Maandi House Studios的艺术性创作，从而使来自世界各地的投资者都可以在该基金投资的创作中持有股份。代币购买者可以访问包括从实体电影到游戏、商品和知识产权在内的整个价值链的产品组合。

LCX将与以DMF安全代币为代表的Daywalker电影基金一起推出完全合规的安全代币产品（STO），从而使散户投资者和好莱坞金融家之间的竞争环境趋于公平。

有关安全代币STO的相关内容可以参考《入门级科普 | ICO→STO→IEO，下一个会是IDO吗？》。但是真正使安全代币化合法的一个因素是它与监管治理的关系。代币化的政策结构在不同辖区是不同的。在LCX驻扎的列支敦士登，政府最近通过了被称为“区块链法”的法律。除了有关反洗钱（AML）和KYC要求的严格规则外，该法案从本质上为安全代币的所有权、转账和安全存储提供了明确的法律依据。

代币化的需求不断增长

Snipes并不是第一个涉足电影令牌化的人。美国零售业巨头Overstock.com的区块链子公司tZERO就已经涉足该进程。

早在7月份，该公司就宣布了游戏发行商Atari创始人Nolan Bushnell的传记片“ Atari: Fistful of Quarters”进行代币化进程。tZERO与电影制片人一起计划设计一个名为“ Bushnell”的安全代币，并宣称该代币将包含“该电影在全球范围内调整后的毛收入的按比例分配”，以及其他一些红利。

显然，对代币化资金的需求正在迅速增长，而且，更重要的是，大多数人认为电影业迫切需要新的流动性工具。传统上，电影资金来自各种收入来源，从对冲基金到有钱人的个人投资。当然，它们能带来收益，但通常也意味着转让了电影的部分所有权。

通过联合融资降低风险

一种特别受欢迎的筹资途径称为共同筹资，由多方共同承担生产成本。这种方式在1995年达到顶峰时，主要制片厂制作的35%电影和Fox、Miramax和Paramount等行业巨头都采用联合融资的方式。通常采用这种合作方式筹集资金以减轻风险（电影行业内的金融风险尤为普遍）。毕竟，这是只有在评估需求之后才能进行估值的仅有几个行业之一，但是在电影发行之前无法评估需求也没有办法计算相关成本。由于与电影制作、投资者有关的危害大多都回避了。

近年来，投资紧缩的情况尤其普遍，由于互联网的兴起及其在行业传统分销模式所造成的破坏，情况变得更加糟糕。

在独立电影界中，尤其是在新兴电影制片人努力寻找合适资金的情况下，对新资金流动的需求尤为明显。摄影总监尼古拉斯·埃里克森（Nicholas Eriksson）表示独立电影制片人面临诸多障碍：

“在许多方面，奈飞（Netflix）和流媒体服务在传统电影独立市场中占据了巨大的份额，其财务风险更低，发行成本更低。一般来说，如今，为独立项目提供资金可归结为三种选择。 1.自筹资金；2.众筹；3.通过慈善组织的政府补贴。”

众筹的兴起

众筹是越来越多的电影摄制者游刃有余的途径。众筹模式的兴起已成为传统融资敲响了丧钟，GoFundMe、Kickstarter和其他衍生产品等平台在新兴融资领域牢牢占据了主导地位。

通常，这些平台会以公平或较间接的奖励（例如抢先使用产品）来奖励支持者。但是，众筹并非没有缺点。从最初起步到现在，各种众筹平台现在就被资金需求所淹没，而且新颖性似乎正在消失。根据Kickstarter的统计，自该网站成立以来，仅有37％的电影和视频项目获得了成功的融资，而且这一成功率正在下降，自2015年以来下降了6％。

众筹与代币化

众筹已成为一种新颖但效率低下的筹集资金的方式，需要大量的时间和精力才能单独营销筹款活动。但是，正如众筹计划要超越传统筹资模式一样，代币化现在似乎已注定要过时的众筹计划。

Metzger指出代币化虽然它与众筹相似，但它的区块链将令牌化的概念提升到了一个全新的水平：

“您可以通过这种方式看到它：众筹是一个前端，用户可以在其中购买诸如电子商务商店之类的未来产品或服务的权利，但是整个后端必须手动管理。这可能很复杂。借助区块链技术，不仅可以自动化前端，而且可以对整个后端进行数字化处理，智能合约可以按规则执行，并且实际产品可以是数字资产，例如安全代币。”

确实，代币化的一些主要特质来自其基础技术提供的好处。通过使用区块链，可以存在一个可验证的资金框架，并易于执行。传统的电影融资通常伴随着官僚主义，但是这将随着新模式而消失，因为智能合约为任何投资者提供了一种万能的解决方案，在律师的监督下将工作自动化。此外，代币化将投资风险扩大到几乎所有可以访问互联网的人，从而减轻了与寻找特定贡献者相关的问题。

不仅仅是赚钱的电影制片人，投资者还能从传统电影融资的风险管理调整中获利，因为他们能够投资一系列电影，而不是像Snipes的企业那样投资一部电影。也许最重要的好处是代币化为投资者提供的即时流动性，使他们有机会及时出售代币。

获奖电影导演兼Indiewonder的创始人，基于区块链的电影基金Indiewonder的创始人Ali Vatansever强调了令牌化对观众参与的好处：

“代币化向大众开放电影融资。它有潜力创建一个更加民主和透明的生态系统。除了传统的众筹，它还是一个强大的工具，可以在过程中尽早与电影观众建立联系，并将其变成粉丝或用户。”

当然，代币化不一定是名副其实的金矿。像所有事物一样，它也有其自身的特定缺点。例如，与电影业相关的传统风险仍然存在：如果电影放映失败，投资者的利润也是如此。新型模式下，智能合约代替律师，传统意义上律师通常负责起草协议，定义客户和投资者的权利，谈判投资收益率并确保满足监管尽职调查的要求。在代币化的情况下，这些工作将被转移到代币发行商，而代币发行商本身将承担自己的风险，甚至可能使一些投资者拒之门外。

除此之外，法规提供的管辖权限制在一定程度上与代币化的主要好处之一背道而驰，该限制可能被证明排除了特定领域之外的投资者。Vatansever还强调，包容性和可访问性也决定了令牌化是否成功。

小结——“所有可以被标记化的东西都将被标记化”

不管其机会和障碍如何，代币化正成为一种广泛采用的投资工具。根据分析公司Inwara的数据，仅在2019年第一季度，STO的增长就达到了惊人的130％。随着这种增长似乎将继续，Metzger坚称令牌化提供的机会不仅限于电影本身：

“电影业目前仅制作所谓的’专家’和制作资金背后的决策者认为会获利的电影。他们依赖于市场研究、过去的成功，或者仅仅取决于他们的直觉。通过标记电影业，观众将获得授权，并最终决定制作什么电影。整个娱乐行业、好莱坞制片厂和歌迷文化都将发生变化。我经常说：所有可以被标记化的东西都将被标记化。”

代币化的进程在电影行业只是冰山一角。区块链对电影行业的赋能也不仅仅局限于代币化。新模式的迭代将会带来代币化模式和电影行业融资新的春天。

编译原文：https://cointelegraph.com/news/how-tokenization-is-transforming-film-financing-wesley-snipes-fund

本文来自投稿，不代表DAppChaser立场，如若转载，请注明出处：https://www.dappchaser.com/film-tokenization/

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影视产业代币经济 - 知乎

影视产业代币经济 - 知乎首发于SingularDTV切换模式写文章登录/注册影视产业代币经济SingularDTV去中心化的付费视频播放和影视权益管理平台无论是通过音乐，电影，还是非盈利的慈善事业，代币经济提供了一种新的方式来实现艺术和媒体的资金筹集、创作和发行。11月，SingularDTV推出了两个核心应用程序 ——知识产权代币创建，项目发布和钱包管理应用Tokit（http://tokit.io）和全球去中心化交易平台SingularX（http://singularx.com），并随之发布了一系列革新的、令人振奋的代币化项目。这些涵盖不同领域的项目的发布证明了去中心化娱乐产业具有的潜力。现在SingularDTV骄傲地宣布我们所启动的所有项目 — GRMTK代币、电影《扣留》和《野马分鬃》、人物志《黑夜彩虹》、艺术家联盟Liga De Artistas、非营利性教育机构“舞蹈教室”和纽约市社会就业协会ACE“爱回家”计划 — 已经成功达到他们的筹款目标，（进入https://tokit.io/gallery了解详情）现在他们可以继续创作自己的艺术，共同打造未来去中心化的娱乐生态圈。发布于 2017-11-28 19:46区块链(Blockchain)科技媒体赞同 1添加评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录Singular

NFT渗入电影发行，“永世不灭”的电影要来了_有戏_澎湃新闻-The Paper

入电影发行，“永世不灭”的电影要来了_有戏_澎湃新闻-The Paper下载客户端登录无障碍+1NFT渗入电影发行，“永世不灭”的电影要来了澎湃新闻记者程晓筠2021-03-18 15:05来源：澎湃新闻 ∙ 有戏 >字号近段时间，虚拟代币NFT（Non-Fungible Token）火爆异常。与比特币等虚拟货币不同，NFT具有所谓的独一无二性，因此特别适合在讲究物以稀为贵的艺术品收藏领域一展身手。NFT艺术品《每一天：最初的5000天》以6930万美元在佳士得拍卖过户此前，已有NFT画作《每一天：最初的5000天》以6930万美元（约4.5亿元人民币）的天价在佳士得拍卖过户，创下数字艺术品的拍卖纪录。音乐领域也出现了摇滚乐队Kings of Leon以NFT形式发行新专辑的创举。如今，NFT也顺理成章地拓展到电影领域。据美国媒体报道，曾获得奥斯卡提名的纪录片《克劳德·朗兹曼：〈浩劫〉的幽灵》（Claude Lanzmann: Spectres of the Shoah）有望成为电影史上首部以NFT形式发行的电影。该片由英国人亚当·本金（Adam Benzine）执导，聚焦著名纪录片导演朗兹曼的电影人生，曾获得过2016年奥斯卡最佳纪录短片的提名。不过，和大多数短片作品一样，这部纪录片除当初曾在HBO频道短暂播出过几次之外，从未以任何形式发行过音像制品，也不存在官方的下载渠道，版权至今为止也都由亚当·本金本人所有，四年多来并未找到什么电影公司收购。如今，影片首次公开发行，选择了一条全新的NFT道路。本周，该片在NFT收藏与交易平台Rarible上放出了十个初版数字拷贝，以供藏家竞投，其单价设定在200以太币，目前折合约230多万元人民币。《克劳德·朗兹曼：〈浩劫〉的幽灵》曾获奥斯卡最佳纪录短片提名按照导演兼制片人的亚当·本金的说法：“买家拍下的其实本质上就是一个代币，可以证明其拥有从一到十某个初版的《克劳德·朗兹曼：〈浩劫〉的幽灵》纪录片。在区块链上，这个代币会存在永久的记录，谁拥有这个代币，谁就拥有这个初版。”导演还表示，自己的作品有幸成为史上首部借助这一最新技术手段做发行的电影，“感觉既兴奋，又有一丢丢害怕。这是一次机遇，能够在电影史上占据一个小小的角落，而且这也是传统电影艺术与最尖端的技术革新产生关联的历史一刻。”在其看来，区块链技术带给电影这门艺术形式的，最关键的便是永恒二字。“不管是过去的电影胶片，还是后来的录像带和DVD，终有一天都会尘归尘土归土，但依靠区块链技术，这种数字代币却能真正做到永世不灭。”克劳德·朗兹曼是法国出生的知识分子精英，上世纪七十年代开始跨界拍摄纪录片，题材均集中于第二次世界大战中纳粹屠杀犹太人群体的这一主题。《浩劫》是他耗费十多年心血完成的纪录片杰作，全长近十小时，为人类留下了一份极其重要的文化遗产。在《克劳德·朗兹曼：〈浩劫〉的幽灵》中，时年87岁的他面对亚当·本金的镜头侃侃而谈，回顾自己拍摄《浩劫》的心路历程，也透露了不少影片拍摄秘辛。责任编辑：张喆校对：栾梦澎湃新闻报料：021-962866澎湃新闻，未经授权不得转载+1收藏我要举报#电影发行#区块链查看更多查看更多开始答题扫码下载澎湃新闻客户端Android版iPhone版iPad版关于澎湃加入澎湃联系我们广告合作法律声明隐私政策澎湃矩阵澎湃新闻微博澎湃新闻公众号澎湃新闻抖音号IP SHANGHAISIXTH TONE新闻报料报料热线: 021-962866报料邮箱: news@thepaper.cn沪ICP备14003370号沪公网安备31010602000299号互联网新闻信息服务许可证：31120170006增值电信业务经营许可证：沪B2-2017116© 2014-2024 上海东方报业有限公

代币化会颠覆电影产业吗？_令牌

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代币化会颠覆电影产业吗？

2019-11-17 22:52

来源:

第一制片人

原标题：代币化会颠覆电影产业吗？

作者|加密金融实验室

随着金融世界继续适应当代创新，它几乎不由自主地以其他方式拖累其他行业。电影业是此类行业之一，目前正悄然起义，炮制着对传统融资模式的彻底颠覆。这部分是由于区块链等分布式技术的出现，并导致了一个新概念：对所有事物进行令牌化。

最纯粹的形式是，代币化是为现实世界资产增加流动性的行为。好的（如果不是精确的）比较是用股票和股份来描述的，它们代表着公司的部分所有权。令牌化与这些类型的股票投资相对类似，采用传统模型，对其进行扩展，然后将其置于链上。从理论上讲，任何事物都可以被标记化，并且根据某些人的说法，很快所有事物都将被标记化。

天行者电影基金会

好莱坞演员，导演，制片人和武术家Wesley Snipes试图利用这种向代币化的转变。本月早些时候，据报道，斯尼普斯与列支敦士登加密货币交易所（LCX）一起计划对2500万美元的电影基金进行代币化。该合资企业被称为“ Daywalker Movie Fund”（DMF），将仅投资于Snipes及其制作工作室Maandi House Studios的艺术性，从而使来自世界各地的投资者都可以在该基金的作品中持有股份。LCX创始人兼首席执行官Monty Metzger在接受Cointelegraph采访时，详细介绍了为投资者带来的收益：

“ Daywalker电影基金将被设计成一个基金，使代币购买者可以访问包括从实际电影到游戏，商品和知识产权在内的整个价值链的产品组合。”

LCX将与以DMF安全令牌为代表的Daywalker电影基金一起推出完全合规的安全令牌产品（STO），从而使散户投资者和好莱坞金融家之间的竞争环境趋于公平。

监管机构

STO-就像他们表面上已经消失的表兄弟一样，最初的代币发行（ICO）-通过数字令牌代表价值。但是，与ICO不同，安全令牌的设计具有严格的监管尽职调查基础。此外，ICO所提供的仅是可通过特定基础设施使用的令牌。相比之下，安全令牌象征着更多有形资产，例如公司的股份甚至房地产的股权。

真正使安全令牌化合法化的一个因素是它与监管治理的关系。不用说，令牌化的政策结构在管辖范围上是不同的。在LCX驻扎的列支敦士登，政府最近通过了被恰当地称为“区块链法”的立法。除了关于反洗钱（AML）和了解您的客户（KYC）要求的严格规则外，该法案从本质上为安全令牌的所有权，转移和安全存储提供了明确的法律依据。梅茨格（Metzger）详细阐述了列支敦士登的监管格局及其对DMF的影响：

展开全文

“ Daywalker电影基金是LCX生态系统的一部分，因此受到列支敦士登金融市场管理局的监督。列支敦士登的主要优势是进入整个欧洲经济区（EEA）和瑞士的市场准入。”

LCX在追求区块链行业全球监管透明度方面也发挥着积极作用，希望将投资范围扩展到更广泛的人群：

“ LCX参加世界经济论坛，以制定政策制定和区块链行业的未来。由于我们采用国际化方法和合作伙伴关系网络，LCX正在考虑在其他司法管辖区申请监管批准，并向更广泛的受众开放安全令牌产品。但这是一个正在进行的工作。”

在美国，围绕令牌化的监管实践同样严格。安全令牌受《 1933年美国证券法》管辖，并根据三种法规进行分类：D，A +和S。

规章D避免了要约向证券交易委员会（SEC）的正式注册，只要在STO之后填写专门表格即可。它也允许向更广泛的投资者发行股票，前提是他们被认可-即高净值个人，银行和对冲基金。A +法规允许未经认可的投资者加入竞争。但是，这仅适用于在SEC注册的证券，这可能是一个漫长的过程。最后，法规S针对在美国管辖范围之外提供的STO，因此不受SEC注册的约束。

代币化的需求不断增长

Snipes不是第一个涉足电影令牌化的人。率先倡导这一概念的是美国零售业巨头Overstock.com的区块链子公司tZERO。

早在7月份，该公司就宣布了游戏发行商Atari创始人Nolan Bushnell的传记片“ Atari：四分之四的拳头”。tZERO与电影制片人一起计划设计一个名为“ Bushnell”的安全令牌，并转告该令牌将包含“该电影在全球范围内调整后的总收入的按比例分配”，以及其他一些好处。

在谈到围绕安全令牌的合规性问题时，tZERO告诉Cointelegraph，STO正在出现一些最初的绊脚石：

“任何实体发行证券时，都必须考虑监管方面的考虑。尽管安全令牌仍然有些新颖，但我们的协议的目标是遵守所有现有的证券法律法规，无论发行人所在的行业如何。”

显然，对代币化资金的需求正在迅速增长，而且，更重要的是，大多数人认为，电影业迫切需要新的流动性工具。传统上，电影资金来自各种收入来源，从对冲基金到有钱人的个人投资。当然，这些带有价格，通常是成品的部分所有权。

通过联合融资降低风险

一种特别受欢迎的筹资途径称为共同筹资，由多方共同承担生产成本。1995年达到顶峰时，主要制片厂制作并由Fox，Miramax和Paramount等行业巨头聘用的电影中有35％采用了联合融资。通常采用这种合作方式筹集资金以减轻风险-电影行业内的金融风险尤为普遍。毕竟，这是只有在评估需求之前才能进行估价，无法评估需求，也无法在发行电影之前实现相关成本的行业之一。由于与电影制作有关的危害，投资者大多避开了。

近年来，对钱包的紧缩尤其普遍，由于互联网的兴起及其在行业传统分销模式中所造成的破坏，情况变得更糟。

在独立电影界中，尤其是在新兴电影制片人努力寻找合适资金的情况下，对新资金流动的需求尤为明显。摄影总监尼古拉斯·埃里克森（Nicholas Eriksson）在接受Cointelegraph采访时指出，独立电影制片人面临诸多障碍：

“在许多方面，Netflix和流媒体服务在传统电影独立市场中占据了巨大的份额，其财务风险更低，发行成本更低。一般来说，如今，为独立项目提供资金可归结为三种选择。1.自筹资金2.众筹3.通过慈善组织的政府补贴。”

众筹的兴起

众筹是越来越多的电影摄制者游刃有余的途径。众包的兴起已成为传统融资的准死丧钟，GoFundMe，Kickstarter和其他衍生产品等平台在融资领域牢牢占据了主导地位。

通常，这些平台会以公平或较谦虚的奖励（例如抢先使用产品）来奖励支持者。但是，众筹并非没有缺点。从最初的不起眼起步，各种众筹平台现在就被资金需求所淹没，而且新颖性似乎正在消失。

根据Kickstarter的统计，自该网站成立以来，仅有37％的电影和视频项目获得了成功的资助，而且这一成功率正在下降，自2015年以来下降了6％。现在，即使是最小的捐助者，也都供不应求。。埃里克森很幸运能够通过这种基层方法获得他的短片资助。但是，他指出了众筹不足的一个方面：

“众筹绝对是传统筹资的一个很好的选择，特别是因为它使我能够启动我的短片项目。但是，这也是大量的工作，而低估了这将是一个大错误。”

众筹与代币化

Metzger是令牌化的明显传播者，他指出，虽然它与众筹相似，但区块链将令牌化的概念提升到了一个全新的水平：

“您可以通过这种方式看到它：众筹是一个前端，用户可以在其中购买诸如电子商务商店之类的未来产品或服务的权利，但是整个后端必须手动管理。这可能很复杂。使用区块链技术，不仅是自动化的前端，而且整个后端都被数字化，智能合约按规则执行，实际产品可以是数字资产，例如安全令牌。”

确实，令牌化的一些主要品质来自其基础技术提供的好处。通过使用区块链，可以存在一个可验证的资金框架，并易于执行。传统的电影融资通常伴随着官僚主义的消失，因为智能合约为任何投资者提供了一种万能的解决方案，使通常由昂贵的律师进行的工作自动化。此外，通证化将投资风险扩大到几乎所有可以访问互联网的人，从而减轻了与寻找特定贡献者相关的问题。

不仅仅是赚钱的电影制片人，投资者还能从传统电影融资的风险管理调整中获利，因为他们能够投资一系列电影，而不是像Snipes的企业那样投资一部电影。也许最重要的好处是令牌化为投资者提供的即时流动性，使他们有机会在一时之内就卸载令牌。

获奖电影导演兼Indiewonder的创始人，基于区块链的电影基金Indiewonder的创始人Ali Vatansever在接受Cointelegraph采访时强调了令牌化对观众参与的好处：

“通证化向大众开放电影融资。它有潜力创建一个更加民主和透明的生态系统。除了传统的众筹，它还是一个强大的工具，可以在过程中尽早与电影观众建立联系，并将其变成粉丝或用户。”

当然，令牌化不一定是名副其实的金矿。像所有事物一样，它也有其自身的特定缺点。例如，与电影业相关的传统风险仍然存在：如果电影放映失败，投资者的利润也是如此。另外，与中间人缺乏有关的上述优点有时会被缺点所抵消。提供智能合约来代替律师，该律师通常负责起草协议，定义客户和投资者的权利，谈判投资收益率并确保满足监管尽职调查的要求。在代币化的情况下，将被转移到代币发行商，而代币发行商本身将承担自己的风险，甚至可能使一些投资者拒之门外。

除此之外，法规提供的管辖权限制在一定程度上与代币化的主要好处之一背道而驰，该限制可能被证明排除了特定领域之外的投资者。

最重要的是，Vatansever强调，包容性和可访问性将决定令牌化的成功：

“如果我们不参与决策过程，那么代币化只是一种收集和分配财务并让更多股东感到高兴（或悲伤）的便捷方式。但是，这对于创建一个包容性娱乐产业仍是一小步。我们不仅要相信粉丝的钱，还要相信他们的品味。通过创建与电影互动的替代渠道；我们可以将观众变成当地大使，以改变行业。”

“所有可以被标记化的东西都将被标记化”

不管其机会和障碍如何，代币化正成为一种广泛采用的投资工具。根据分析公司Inwara的数据，仅在2019年第一季度，STO的增长就达到了惊人的130％。随着这种增长似乎将持续，梅茨格坚持认为，令牌化所提供的机会不仅限于电影本身：

“电影业目前仅制作所谓的'专家'和制作资金背后的决策者认为会获利的电影。他们依赖于市场研究，过去的成功，或者仅仅取决于他们的直觉。 “通过标记电影业，观众将获得授权，并最终决定制作什么电影。整个娱乐行业，好莱坞制片厂和歌迷文化都将发生变化。我经常说：所有可以被标记化的东西都将被标记化。”

最终，随着对这种新形式的筹资活动的更多重视，风险资本家和天使投资人居住的象牙塔将注定要倒塌-看来电影业可能只是众多已定目标的行业之一被打乱。

转载于：币视界返回搜狐，查看更多

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2024 年2月NFT行业动态：加密货币飙升，NFT市场调整_腾讯新闻

2024 年2月NFT行业动态：加密货币飙升，NFT市场调整

2024 年 2 月，加密货币与 NFT 市场显现出了复杂性。该月，NFT 领域的交易量达到 12 亿美元，环比下降了 3.7%。值得关注的是，包括 Azuki、MAYC 和 BAYC 等在内的知名 NFT 系列，在以太坊、Polygon、BNB 链、Cronos、Optimism 和 Sui 等公链上，均出现了显著的交易量下滑，降幅高达 32.1%。此外，Gas Hero 游戏 NFT 表现不佳，波及到了 Polygon 和 Mooar 等平台。与此同时，新的叙事如 ERC404 和 DN404 在此期间崭露头角。

本报告基于 Footprint Analytics 的NFT 研究页面提供的数据。该页面是一个全面且易于使用的仪表板，提供了了解 NFT 行业脉搏所必需的最新统计数据和指标，包括交易、项目、融资等等。

加密市场概览

2024 年 2 月，比特币和以太坊均呈现显著增长态势。其中，比特币强势上扬，涨幅高达 46.5%，月末收盘价达到 62,404 美元，自 2021 年第四季度以来首次突破 60,000 美元大关，距离其历史最高点仅差 9%。以太坊表现更为亮眼，涨幅略超比特币，达到 48.1%，月末收盘价为 3,383 美元。

2 月份加密货币市场的显著上涨，源于多重因素的共同推动。其中，美国现货比特币 ETF 在 2 月份吸引了高达 60 亿美元的资金流入，这一数字凸显了投资者对加密货币作为有效价值储存手段的坚定信心。此外，市场对 3 月份以太坊坎昆升级和 4 月份比特币减半事件的预期也进一步推高了价格。这些因素共同为加密货币市场的上涨提供了有力支撑。

然而，更广泛的市场动态，如通胀担忧和美联储政策，可能会对持续增长构成挑战。2 月份通胀率的上升意味着，美国预期的利率下调可能会推迟至今年晚些时候甚至更晚，这无疑给加密货币市场的持续增长带来了不确定性。

NFT 市场概览

在2月份，尽管整个加密货币领域呈现出显著的增长态势，但 NFT 市场却面临下滑。当月，NFT 市场的交易量达到了 12 亿美元，环比下降了 3.7%。

分析以太坊、Polygon、BNB 链、Cronos、Optimism 和 Sui 等公链的数据，我们发现交易量降至 8.4 亿美元，较 1 月份下降了 16.1%。同时，交易量下滑了 25.8%，独立用户（钱包）数量也减少了 14.6%。这种下降趋势部分归因于2月份天数较少。此外，关键 NFT 系列出现明显波动，市场动态的变化和投资者情绪的转变，也是造成下滑趋势的原因。

2 月份，以上六条公链上，前十大 NFT 系列的总交易量从 1 月份的 5.7 亿美元锐减至 3.9 亿美元，降幅高达 32.1%。这些系列占据了 2 月份总市场交易量的 46.2%，相比 1 月份的 56.2% 有所下降。

1 月份榜单领头羊Azuki的交易量出现了 73.7% 的大幅下滑，降至 3,260 万美元。同时，Mutant Ape Yacht Club（MAYC）和Bored Ape Yacht Club（BAYC）的交易量也分别下滑了 42.0% 和 18.2%。

尽管Pudgy Penguins的交易量减少了 32.8%，降至 6,408 万美元，但它仍然脱颖而出，成为 2 月份的最高交易量系列。其地板价上涨了 15.0%，一度接近 BAYC 的地板价。与此同时，沃尔玛扩大了合作范围，将 Pudgy 实体玩具引入了美国另外 1,100 家商店，总数达到 3,100 家。此举不仅提升了 Pudgy Penguins 的市场影响力，更是 Web3 知识产权（IP）主流化进程中的重要一步，有助于增强其市场份额。

第八名是Moonbirds，其交易量为 2,780 万美元。值得一提的是，Yuga Labs 在 2 月 16 日宣布收购了包括 Moonbirds 和其他资产在内的 PROOF，此举迅速推高了 Moonbirds 的地板价和交易量。

Nobody NFT 收藏品由 Nobody 与香港知名导演周星驰联手打造，以 3,660 万美元的交易量荣登第五名。该系列在 Moonbox 平台上发布，该平台致力于在艺术和电影领域引入 AI 驱动的 NFT。此次发布标志着周星驰正式涉足 NFT 领域。

Nobody NFT 系列

公链与 NFT 交易市场

在 2 月份，以太坊继续稳坐 NFT 市场的头把交椅，其交易量达到了 8.1 亿美元，占据了整个市场交易量的 97.1%。尽管这一数字相比 1 月份有所下降，但以太坊的市场份额却略有上升。与此同时，Polygon的表现却不尽如人意。其交易量从 1 月份的 1.1 亿美元大幅滑落至 2,040 万美元，市场份额也因此从 10.4% 急剧缩减至 2.4%。

以太坊的独立用户数量（即钱包数）从 1 月份的 16.3 万下降到 2 月份的 15.0 万，尽管如此，其市场份额却从 42.7% 上升到了 46.9%。Polygon 的用户数量同样出现下滑，降至 12.9 万，导致其市场份额降至 40.4%。与此同时，BNB 链的市场份额温和增长 9.7%，其用户数量达到 3.1万。

根据Footprint Analytics的数据，2 月，Find Satoshi Lab 开发的 Web3 游戏Gas Hero的 NFT 交易量大幅下跌 87.2%，降至 1,230 万美元，这与其 1 月份上线当月 9,610 万美元交易量形成鲜明对比。此下降对 Polygon 和 Mooar 平台的交易活动产生了显著影响，交易量明显减少。Gas Hero 团队于 2 月 28 日宣布战略调整，重回封闭测试阶段，以优化经济模型并提升用户体验。

2 月份，Blur在 NFT 市场中继续保持领先地位，尽管其交易量下滑至 6.1 亿美元，但其市场份额从 1 月份的 68.3% 提升至 73.1%。OpenSea的交易量微升至 1.7 亿美元，并成功将其市场份额增至 20.5%，逆转了之前的下降趋势。然而，由于上文所提及 Gas Hero 的原因，Mooar交易量大幅缩水至 1,230 万美元，导致其市场份额急剧下降至 1.5%。

尽管独立用户（钱包）数量从 1 月份的 27.9万下降到 22.4 万，OpenSea 仍以其庞大的用户基数在 NFT 市场中占据领导地位。与此同时，Blur 的用户数量有所增长，达到了 6.1 万，而Element 的用户数量则略有下降，降至 3.6 万。

NFT 投融资情况

公开记录显示 2 月 NFT 市场进行了三轮融资，是一个投资活动较为冷淡的时期。尽管总体上进展缓慢，但 Animoca Brands 尤为活跃。

Binance Labs 宣布投资其第六季（S6）孵化项目之一 NFPrompt。

由 YogaPez 开发的 WELL3 项目通过种子轮融资和 NFT 销售成功筹集了超过 500 万美元，Animoca Brands、Newman Group 和 Soul Capital Partners 领投。

Imaginary Ones，作为一个独特的动画 3D 角色 NFT 系列，最近完成了新一轮融资，Cypher Capital Group、Animoca Brands 和 MH Ventures等投资者参与。

本月重点动态

Pudgy Penguins 实体玩具将新增加 1,100 家沃尔玛门店进行销售。

Yuga Labs 收购 PROOF 和 Moonbirds。

Pandora 提出 ERC-404 概念，其代币在一周内暴涨了12,000%。

Magic Eden 与 Yuga Labs 合作的以太坊交易市场于 2 月 27 日上线。

Solana NFT 累计交易量超过 50 亿美元。

随着比特币价格接近历史最高水平，NodeMonkes 带领比特币 Ordinals 创下新高。

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“NFT”元年：“数字代币”如何席卷了文化领域？｜读刊_腾讯新闻

“NFT”元年：“数字代币”如何席卷了文化领域？｜读刊

很多人已经开始把2021年称为“NFT元年” 。

几天前，“NFT”正式成为了柯林斯词典2021年的年度词汇。据柯林斯词典统计，“NFT”在过去一年的使用量增长了11000% ，由此击败了包括“接种两剂疫苗”（double-vaxxed）、“混合办公”（hybrid working）、“休克”（cheugy）、“元宇宙”（metaverse）在内的一系列候选词，荣登榜首。

柯林斯词典将NFT（Non-fungible Token的缩写）定义为“在区块链中注册的唯一数字证书，用于记录艺术品或收藏品等资产的所有权。”作为名词，该术语描述“通过非同质化代币记录所有权的资产”。

在NFT的世界，“万物皆可代币化”，并且这些代币常能卖出令人瞠目结舌的高价。一位布鲁克林的电影导演以85美元出售了自己放屁的音频。而在今年3月，美国艺术家迈克·温克尔曼（Mike Winkelmann）（“Beeple”）更是将自己的NFT卖出了6930万美元的高价，远超莫奈的《睡莲》。NFT的这把火，也从国外烧到了国内。据虎嗅APP统计，自今年6月起，国内陆续有7家互联网巨头进军NFT，一个新的行业生态正在悄然形成。

看着NFT的价格一步步升高，很多人都幻想着通过买卖NFT，在一夜间实现财富自由。国内不少文章已经解释了NFT背后的资本炒作可能带来的风险。本期“读刊”换一种视角，结合国内外的相关讨论，看看NFT的诞生为艺术品和艺术创作带来了怎样的改变？NFT的爆火还有哪些可以期待的前景或值得警惕的隐忧。

“Beeple”以约合人民币4.51亿元的高价售出的作品《每一天：前5000天》，NFT（jpg），21069 x 21069像素，2021年2月16日作，独一无二。此作是耗费5000多天创作而成的巨型拼贴作品。图源：佳士得官网。

撰文丨谢廷玉

NFT是什么？一个极简科普

自NFT变得炙手可热以来，已经有相当多的专业或业余人士试图对其进行解释。几乎在所有的解释中都会出现两个关键词：一个是NFT的全称（Non-Fungible Token：非同质化代币），另一个则是NFT所依托的区块链技术。然而，绝大多数人对这两个概念并不熟悉，也并不理解二者之间的关系。

我们不妨从“区块链”开始。以一种常见而通俗的方式理解，区块链就是一个去中心化的“大账簿”。以企业为例，在人们耳熟能详的企业运行模式中，每个企业都有自己的财会部门。每一笔交易都会在这里被记录在案。这就是一种“中心化”的记账模式，财会部门充当一切交易所必须经过的“中心”。而“区块链”则意味着通过技术手段实现这样的效果：首先，每个人都拥有一个账簿，这一账簿对其他人可见。在进行交易时，每一笔交易的信息——经费的使用时间、使用人员、使用金额等都会被记录下来，并生成特定的序列编号作为标记。而当交易达到一定数量，交易信息就会被打包形成“区块”广播给每个人，在人们核对无误后储存，进入各自的账簿。由此，区块链可以充分保证数据的不可篡改，进而提供了一种去中心化的，可靠且低成本的合作机制。

价值59 万美元的NFT作品Nyan Cat（原作者：Chris Torres）。

基于区块链，人们可以使用虚拟货币——也就是广为人知的“比特币”“以太币”等进行交易。这些虚拟货币都是“同质化代币”：换言之，比特币之间可以互换，不存在质的差别。除了同质化代币，区块链也可以支持“非同质化代币”的交易。非同质化代币与虚拟货币的区别在于，前者之间无法互换。但这并不影响人们基于区块链进行非同质化代币的交易：当这样的交易发生时，交易信息同样会被打包为“区块”并出现在区块链上，形成对所有使用者“可见”的标记。

需要说明的是，NFT并不是艺术品或实物本身，就好像“蟹扣”并不是大闸蟹本身。NFT只是一组“metadata”，用于对艺术品或实物进行所有权标记。正因如此，几乎任何东西都可以被NFT标定，由此也有了NFT市场上千奇百怪的商品：Twitter联合创始人杰克·多西（Jack Dorsey）把自己在推特上的第一则推文“铸造”为NFT，随后以291万美元的价格卖出，甚至有人用NFT“标记”了自己的一滴血。透过这种“数字标记”，一些在过去看来完全不可能商品化的事物，都可以变为商品，进入市场待价而沽。

社交平台Twitter联合创始人杰克·多西（Jack Dorsey）拍卖了他在该社交平台上发表的第一篇推文，最终成交价超过291万美元。这条消息的内容是：我刚设置了我的Twitter。多西宣布拍卖所得将捐给慈善机构。

NFT的吸引力：

非同质化代币如何席卷文化领域？

然而，以上说明或许会加深人们的困惑。即便NFT确立了购买者的所有权，但这种“确权”的意义究竟何在？在购买大闸蟹时，人们至少可以享用大闸蟹的美味，但购买一幅“梗图”，并不能排除其他人复制和使用的可能。同时，许多艺术品不仅仅被铸造为“一枚”NFT代币，换言之，它可以有多个买主。在这种情况下，NFT为何仍能席卷文化艺术等领域？

在《纽约时报》的一则评论中，作者杰森·法拉戈（Jason Farago）指出，NFT为数字艺术领域提供了它所一直缺乏的东西：限量性。早在《机械复制时代的艺术》中，本雅明就指出，艺术作品正在失去“真迹”和“复制品”的区别，我们可以在谈论梵高作品时区分“真迹”和“摹本”，却无法谈论院线电影和下载在网盘中的电影何者更“真”。然而，NFT的出现正在让事情变得复杂。它为原本可以同质化传播的数字艺术打上了“真”之印记，由此，数字艺术也可以成为收藏、投资乃至投机的对象。

在NFT平台发售的“可口可乐”纪念品。图源：《卫报》。

相比于动辄数十万美元的交易，在NFT市场上，最常出现的仍是数百、数千美元的“小额”交易。通过这种交易，购买者试图获取某种“独一无二”的专属物品，并以此满足自己的“收藏情结”。《卫报》的生活栏目指出，NFT的领域空前广大——图像、视频、音乐、文本、动画、推文，乃至于体育团队和商业品牌等推出的纪念品。相比随处可以买到的，机械复制式生产的物品，NFT被打上了象征“本原性”和“独特性”的烙印，并因此变得不同，有人将其比作作者签名的书籍，或是官方发售的限量版纪念物。

正是为了顺应这种趋势，今年9月，大英博物馆也和平台LaCollection合作，将超过200件的葛饰北斋作品铸造为允许在线购买的NFT代币。在大英博物馆看来，艺术收藏在过去常被视为少数人的“精英游戏”，而此举有助于令其更“接地气”，发掘更多潜在的艺术收藏者。LaCollection 的联合创始人兼首席执行官让-塞巴斯蒂安·博坎普斯(Jean-Sébastien Beaucamps)表示：“和大英博物馆合作是一种荣幸，我们希望LaCollection能够吸引新的观众群体，让那些从未参观过大英博物馆或接触过其庞大藏品的人领略博物馆艺术的魅力；并为人们提供机会，以全新的、令人兴奋的方式欣赏其藏品。”

葛饰北斋的作品将要被铸造为NFT。图源：《卫报》。

而对文化作品的生产者而言，NFT同样令人激动。一方面，经由NFT，他们更有可能从自己的创作中获利。例如，模因图“灾难女孩”的“主角”佐伊·罗斯就表示，模因的流通和扩散已经对她的生活造成了影响，并且远远超出了她的掌控。而NFT虽然不会阻止作品的进一步流通，但在其看来也是一种难得的“补救”，意味着她获得了收入，也因此获得了对这张meme的，某种程度的“掌控感”。

国内部分音乐人正在推出NFT唱片。

另一方面，NFT也在促进文化生产领域的“去中心化”趋势。NFT对文学写作的主要吸引力在于其去中心化特征。（详见纳尔逊·曼德拉的孙子将以NFT形式拍卖小说，文学正在“去中心化”？）通过NFT，作者可以在任何时候发布他们的作品，并与买家和读者建立直接关系，且无需任何中间环节的介入。运用NFT，作家可能有意外收获，如布莱克·巴特勒的小说《十年（Decade）》一直找不到出版商，但在他将作品铸造为NFT后，有网友直接用5个以太币的价格购买了这部小说。

因此，NFT的火爆并非全无来由。相反，其背后的逻辑十分简单：一方面，它能让普通人以一种低门槛、低成本的方式接触“收藏”领域；另一方面，它能给文化领域的生产者带来更多生产获利的可能。正如“纽约客”引用一位艺术家的话所表达的：“如果通过NFT交易，我的朋友们能够付得起房租，养活自己和家人，并获得一些基本的医疗保障，那么我完全支持 NFT。”

“梗图”：灾难女孩。在网络交往中，许多人都喜欢使用“梗图”（meme，模因），这些图片只要配上文字，就可以传神地表达使用者的所思所想。然而，随着2021年以来NFT的大热，不少meme被铸造为NFT（非同质化代币）——这意味着它们可以被占有。这就类似于，每个人都可以使用《蒙娜丽莎》的图片，但若有人购买了《蒙娜丽莎》，他就拥有了独一无二的“原本”，而其他使用的则是“摹本”或“复制品”。对meme而言，本不存在“原本”和“摹本”的分别，但随着NFT的引入，其购买者可以声称自己拥有对“原本”的所有权。据《卫报》报道，今年6月，NFT 拍卖网站Zora以280万英镑的价格售出了“Doge”，而另一张著名梗图“灾难女孩”，也被照片中的主角佐伊·罗斯（Zoë Roth）“铸造”成了NFT，并以341万英镑的价格出售。此后，虽然其他人仍能使用这些模因图，但NFT的购买者则真正“拥有”了它们。

NFT的未来：

摇摆在“艺术”和“资产”之间

虚拟货币的爱好者倾向于将NFT视为实现艺术“去中心化”的解放性力量。区块链的世界里没有“看门人”，艺术作品不再被少数精英所垄断。但事实上，NFT面对的可能前景远比这种乐观主义的设想更加复杂。纵然NFT在文化艺术领域的流行有其内在理由，但它也迫使我们严肃地对待这样一个问题：

“我们是否可以对资产和艺术品做出有效区分？”

已经有评论者指出，在投机逻辑的驱使下，NFT市场似乎正在复刻现实世界中艺术品市场上的“等级”和“门槛”：许多艺术家都在生产数字代币，但成功者只是少数，绝大多数作品鲜有人问津。这些成功者会拥有更大的名气，而这使得他们的作品具有被持续“炒热”的价值。因此，“赢者通吃”的逻辑依然适用。如果说NFT打破了艺术鉴赏中的精英主义和“科层制”，那么它也很可能以金融和投机的逻辑取而代之。事实上，即便是在NFT交易中获利的“Beeple”也坦承，自己将买家视为“投资者而不是收藏家”。因此，投资的逻辑必将重新在“去中心化”的NFT市场上建立起“区隔”，使之成为文化资本和经济资本相互转换的新场域。

在NFT市场上，文化产品的艺术属性和资本价值彼此缠绕，无法以简单的方式得到澄清。更重要的是，无论将NFT视为资产还是艺术品，其未来发展也面临一系列隐忧。

NFT在 Open Sea 平台上出售。图源：《卫报》。

作为资产，NFT面临的挑战在于，其在现有条件下能否充分保障创作者和买家的权益。根据《卫报》报道，今年9月，一名收藏家以244000英镑的价格购买了一个假的NFT，这一事件表明NFT交易尚有漏洞。许多艺术家表示，自己的作品在他们完全不知情的情况下被制成NFT代币并出售；这是因为在一些平台上，人们可以轻松地将并非本人创作的文化产品“标记”为自己的作品。

同时，将购买NFT视为“投资”自然也就意味着面临投资风险：《南风窗》报道：“8月31日NFT概念席卷美股，最高峰时NFT成交量达到了3.97亿美元，仅仅过了10天NFT成交额下跌至9757万美元，成交额下跌75%。”在这种情况下，许多人购买的NFT头像无法出手，最终血本无归。

而作为艺术品，有相当一部分评论者认为，NFT交易中的投机行为并不符合艺术创作自身的逻辑。当然，在做出这种判定时，他们并没有将投机的根本原因归罪于NFT，而是指出，艺术投机在现实中由来已久。《纽约时报》的评论人杰森·法拉戈就认为：“几十年来，艺术品价格一直是投机性的。而NFT市场上出现的，令人难以置信的高价只不过是现实在数字世界的延续。”

但真正的问题在于，NFT似乎与文化工业形成了一种“合谋”关系。早在20世纪，法兰克福学派学者西奥多·阿多诺就认为，文化工业擅长以流水线的方式生产带有“伪个性化”特征的文化产品，这些产品看似各具特色，能满足人们不同的个性，但实则都是媚俗的、以工业化的方式批量生产的文化商品。而NFT能够为这些商品打上“独一无二”的标签，这使得文化工业的“伪个性化”变得更加“逼真”，对“买家”也具有更大的吸引力。

“文化工业”是法兰克福学派学者西奥多·阿多诺及马克斯·霍克海姆等人提出的概念，用以批判资本主义社会下大众文化的商品化及标准化。首次出现于《启蒙辩证法》一书中。

最后，NFT的出现也可能改变数字世界的价值观体系和伦理准则。在互联网刚刚问世时，许多学者将“分享”与“链接”看作是互联网带来的“伦理新风”：在互联网发展之初，例如在“博客时代”的互联网生态下，人们自发、无偿地贡献自己产出的优质内容，并与他人分享。如蒂齐亚纳·特拉诺瓦就认为，互联网用户愿意进行无偿、自愿的网络行为，提供“免费劳动”。但NFT将原本无法商品化的事物，或者人们并未想过将其商品化的事物纳入商品结构之中。经由NFT，商品结构实现了自身的扩散与再生产，这诚然是“所有权”的一次胜利，但对互联网伦理的长远影响犹未可知。

Tiziana Terranova, Network Culture: Politics for the Information Age, Pluto Press, 2004.

在当下，NFT留给人们的除了震撼，还有一系列有待思考的问题。不妨以《卫报》对这些问题的总结作为结束语：

“或许NFT留下的最重要的遗产就是，它迫使我们追问艺术的本质，并思考我们想从艺术中得到什么：我们应该如何交易和看待艺术品？谁有赋予艺术品以价值的资格？……最大的问题是：是否可以在艺术品和资产之间划分出有意义的区别？答案或许并不总是肯定的——但如果我们希望艺术不仅仅是美化金融和推销商品的工具，那么这或许是一个值得坚持去尝试的理想。”

参考文献：

[1]Collector buysfake Banksy NFT for £244,000:

https://www.theguardian.com/technology/2021/sep/01/collector-buys-fake-banksy-nft-for-244000

[3] NFTs are helping artists solve a vital problem: who owns digital artwork?

[4] NFTs and me: meet the people trying to sell their memes for millions:

[5] British Museum enters world of NFTs with digital Hokusai postcards:

[6]Beeple Has Won. Here’s What We’ve Lost:

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å›½é™…æ¶ˆè´¹è€…æ�ƒç›Šæ—¥ï½œè¿™å…ä¸ªå—æŠ¤ä½ è´è´è´

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å¿«é€’â€œä¸Šé—¨â€�è°ƒæŸ¥ï¼šéœ€æ±‚ä¸�æ•ˆç�‡å¦‚ä½•å¹³è¡¡ï¼Ÿ

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æ™®è�Œåˆ†æµ�å¼•äº‰è®ºï¼Œå�–æ¶ˆæ˜¯æœ€ä¼˜è§£å�—ï¼Ÿ

å°¼æ³Šå°”å‰�æ€»ç�†ï¼šæœŸå¾…ä¸å›½ç»�æµ�äº¤å‡ºäº®çœ¼ç”å�·

æ¬§æ´²å¦è€…ï¼šä¸å›½å°†ç»§ç»æˆ�ä¸ºå…¨ç�ƒç»�æµ�å¢�é•¿çš„é‡�è¦�å¼•æ“�

å›½é™…è¯†å±€ï¼šæ³¢éŸ³å®‰å…¨äº‹æ•…é¢‘å�‘ï¼Œè°�åœ¨æ‹¿ä¹˜å®¢ç”Ÿå‘½â€œèµŒå�šâ€�ï¼Ÿ

â€œç»¿åŒ–å°†å†›â€�å¼ è¿�å�°é€�ä¸– å›�ä¹¡20è½½ç§�æ ‘200å¤šä¸‡æ ª

åŸºå±‚å¥³å·¥æˆ�é•¿è®°ï¼šå�šå¥½â€œæ�’å¤´å…µâ€� å¥¹åœ¨å²—ä½�ä¸Šå�‘å…‰å�‘çƒ

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æ—¥æœ¬æ°‘ä¼—ä¸¾è¡ŒæŠ—è®® å��å¯¹æ ¸æ±¡æŸ“æ°´æ�’æµ·

æˆ�ç¾¤ç›˜ç¾Šé�’æµ·ç�›å¤šç¿»å±±è¶Šå²ç‚«â€œé£�æª�èµ°å£�â€�ç»�æŠ€

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[ç½‘ä¸Šä¼ æ’è§†å�¬èŠ‚ç›®è®¸å�¯è¯�ï¼ˆ0106168ï¼‰] [äº¬ICPè¯�040655å�·] [äº¬å…¬ç½‘å®‰å¤‡:110102003042-1] [äº¬ICPå¤‡05004340å�·-1] æ€»æœºï¼š86-10-87826688

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